Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

box

Хроники вялотекущего Апокалипсиса

Господи, что бы делал этот зажравшийся Континет вкупе с Островами, если бы не какой-нибудь Брейвик или грядущий 09.11?

Уже обсуждают, в чем он был одет, ага.

А без террора никаких новостных поводов, просто хоть высасывай из пальца. Было бы неудивительно, если бы все такоэ проплачивал Голливуд. Этим-то надо из чего-то высасывать сенсационнцю катастрофу. Понятно, что природными не обойдешься, надо же на кого-то валитью
CaduceusDNA

Эмператорская Алхимическая Кухня

Мы испекли блины из муки для мацы грубого помола.
На воде, но добавили довольно много специй, в основном, разноцветный перец, немного эстрагона и немного карри прошка.
Жарили на оливковом масле.

Приправы - ключ к разнообразию.
Абсолют cum grana salis

Съели со сметаной 10%
Я солила
Очень вкусно
От специй довольно интересный спецэффект: внутренний пожар в крови. Без ожога слизистой, потому что смягченый тестом, маслом и сметаной.

Спецэффекты - это будущее искусства.
box

моей семье

Мой дед всегда поступал по велению сердца, по собственной воле. Нашу страну, Россию, в очередной раз захватили полчища варваров. Они изговнили в очередной раз прекрасную идею. И еще имеют наглость утверждать, что идея была плоха. Эти жрущие как не в себя и срущие под себя свиньи, скотный двор. Помните, в "Веселых ребятах" Александрова? - великий фильм. Оруэлл взял на вооружение эту сцену атаки животных. Оруэлл наверняка видел фильм в Испании. Хам-Никуда-Не-Грядущий воцарился повсеместно в моей многострадальной стране. Антихрист. Свиньи. Они ссут и срут в подъездах и лифтах. Ненавижу.

Именно поэтому я уже родилась в изгнании. Я родилась в эмиграции. В Эстонии, где свинства тоже хватает, но все же не до такой степени. Мой папа был уже эстонским националистом. Он в первых рядах взял зеленые карточки независимости на всю семью. Так мы получили эстонское гражданство. Я пыталась жить в Петербурге. Я очень люблю этот город. Я прожила 10 лет между Тарту и Питером. В Питере мы жили на улице Марата. Родила сына в Снегиревке. Все же не смогла. Слишком много давления и агрессии. И свинства.

И Его Высокопревосходительство очень любит Россию. Он пытался вернуться в Питер после Израиля. Не смог. Очень неудобно жить в России, слишком много говна. Жрут как не в себя и срут под себя.

Мне нравится офицерская балетная выправка моего Императора. Постановка головы, разворот плечей. Он настоящий аристократ.

Знаете, почему балерины танцуют на пуантах?
Просто - искусство требует жертв.
love_e_letters

Лит.памятники русского языка

Нет, конечно, хорошо, что есть "Матрица". Современные спецэффекты, компьютерная эра, то се. Но ведь "Петербург" Андрея Белого на порядок круче. Просто круче сделанная мысль. Чистая математика и при этом затронуты все основные темы человеческой культуры, да и вообще космогонии. В деталях.

Показан весь срез так сказать мозга Белого от самых основ - противостояние Отец-Мать-Сын, постоянное колебание повествования между двумя сознаниями, двумя полушариями (Белый первый выдвинул гипотезу о мифологической природе правого мозга и рациональной левого), постоянное сомнение, чья картина мира сейчас представлена - Отца, Сына или Автора, который уж кривляется, как может, в языках. Там у него и Гоголь, и Достоевский, и Пушкин и черта в ступе, не одна диссертация по цитатности у Белого защищена, моя магистерская в том числе. Отец - математика (то есть он администратор - сенатор, но по сути - математик, поскольку спроецирован отчетливо на отца самого Белого) - порядок, архитектура, покой и воля, его девиз: "Могу!" Мать - музыка, сами понимаете, хаос, то есть смятение чувств, то есть каприз, девиз: "Хочу!" А между ними мечется Сын-Протей-провокатор, соперник, сочетающий черты обоих, и оттого влюбленный в обоих и ненавидящий обоих. И эта троица образует гармонию. Ну вот как есть, такая и гармония. Белый писал ритмизованной прозой, у него все на метроном положено, на хронометр. Поэтому он не только поэт, но и ученый в высшем смысле этого слова - философ с естественно-научным уклоном (недаром Белый на химфаке штаны протирал) - метафизик.

И все это, как пишет автор в предисловии - "мозговая игра автора". Сознание автора слоится, он исполняет все роли, он успевает подумать за всех (уж насколько хорошо, зависит от автора), а также подумать о том, какой эффект тот или иной эпизод, та или иная деталь будет иметь на целое произведения, для чего хорошо бы представлять, какое именно значение имел этот элемент в предыдущем контексте, и лучше бы предвидеть, какова его судьба в будущем. Это мина немедленного, а часто - замедленного действия, переворачивающая тебе мозги по мере продвижения за автором по расходящимся тропкам его воображения. Если ты пройдешь с ним этот путь, анализируя каждый свой шаг в этом лабиринте, ты постигнешь замысел автора. Но этот автор, определенно будет другой, не тот, что вошел в лабиринт, и, разумеется, не тот, что этот роман закрутил. И ты для себя, и он для тебя необратимо изменитесь. Каковое изменение, собственно, и есть основной продукт герменевтического круга. Впрочем, далеко не все так читают, большинство скользит по волнам авторской памяти совершенно бессознательно, без руля и без ветрил.

В сущности, вот все так просто. И "Матрица", конечно, форева, все правда, все чистейшая правда в Принципе.
Но наш Андрей Белый круче. Он просто гораздо большую часть человеческой культуры заархивировал своим романом.

Русские символисты вообще рулез. Голливуд только-только начинает подбираться к этому комплексу идей. Голливуд тормозит тяга к спецэффектам. Русские символисты были на самом острие мысли, которая на Западе дала Витгенштейна, Хайдеггера и прочих Лаканов, работавших преимущественно с языком как с объектом и инструментом познания, то, что потом вылилось в так называемый постмодернизм, в студенческие волнения и прочая. Русские формалисты продвинули филологию в авангард гуманитарной мысли. Мы были на самом пороге лингвистического поворота. Ну а потом Грядущий Хам победил на всех фронтах, и все откатилось на практически дописьменные стадии. Ну не совсем, конечно. Недобитых потомков формалистов ссылали в Имперские провинции, так в Тарту оказался Лотман, который там создал свою семиотическую школу. На Летние школы-шабаши слетались лжеученые-семиотики на свои псевдонаучные радения, пытаясь выработать общий тайный код - язык всех наук. Не вышло, поскольку узок был их круг, и это для них было принципиально. Школа выродилась в корпорацию.

Ну да ничего. Наш лингвистический поворот все же случился. Во всяком случае, у меня. А за себя я ручаюсь.
Поздно - не поздно, а лучше поздно, чем никогда, и еще неизвестно, может, чем позже, тем лучше.
box

"Обитаемый остров" - гениально!



via malpa
Ура, нашелся автор - megazoid http://megazoid.livejournal.com/634929.html?page=1#comments

Я ругала этот фильм, я была неправа. Если из фильма можно сделать такой ролик, фильм не может быть плох.

И вообще, по зрелому размышлению я решила, что неважно, на каком материале будет продемонстрирована опасность зомбирования мозгов. Пусть даже на масскультовом бульоне.
qub

еще о говне и бездуховности

Выношу из комментов.

Разберем случай с Манцони, который закатывал в банки свое говно. Он был первый. Не то, чтобы мне нравилось это произведение, с позволения сказать, искусства. Но тут вот какое дело, он сказал нашей культуре о ней такую острую и нелициприятную вещь, доказав своей практикой, что так оно и есть для нашей культуры, что невозможно не ужаснуться, и не восхититься точностью его личностного высказывания. Он сказал: вы, в своей культуре, готовы потреблять даже говно, да еще платить за него немалые деньги, если вам его впарит авторитет и если это говно не будет оскорбительно настоящим. А вот те, которые делают это после, просто заимствуют послание у первого. Крадут, пусть даже и открыто ссылаясь. Как раз знание истории искусства говна заставляет меня с негодованием отказываться различать оттенки во все новых сиквелах. Мне уже впарили, спасибо за науку, дорогой учитель дзена. Да, культура все потребляет и потребляет, платит и платит за это говно, ничего не изменилось. Он сделал эпоху. Жду, когда придет Другой, чтобы сделать, наконец, другую эпоху, новый мир. А подражатели живут не своей отраженной жизнью, тенью жизни, тенью тени жизни. Они ничего не чувствуют сами, только локоть соседа по корпорации.

Вот Бондарчук-фис делает комикс на тему фашизма. С полным арсеналом традиции мирового кинематографа. Все улики налицо. Он все это видел, включая "Обыкновенный фашизм" Ромма и "Хрусталев, машину!" Германа. Видел, но не увидел главного - ужаса перед этим явлением. Он не пережил этого ужаса личностно, хотя имел возможность погрузиться в великие художественные тексты, которые рассказали о проблеме так, что многих продирает до костей по сей день. Его не продрало. Почему? Визуальная память работает всегда на что-то, на что-то очень личное. У Бондарчука-фиса, я так это понимаю, его личное=среда его обитания - сын советскоподданного, успешного и совершенно, кстати, бездарного бонзы, всегда в шоколаде. Его контекст - доступ к большим деньгам (а кино - крупная индустрия), светская жизнь, потребление и потребление, кокаинчик и шлюхи всех мастей и полов. Ну вот никак ему не проникнуться пафосом нон-конформизма и страхом перед зомбированием идеологией.
qub

Мой дивный новый мир,

или Европа в тапочках.
Посвящается всем, бывшим студентами в Тарту. (Ну и некоторым примазавшимся).

Мы вышли в город выпить кофе. Сели на Ратушной в новом кафе с непроизносимым названием (на месте Пышечной, для тех, кто в теме). Эспрессо оставил желать лучшего. Спасибо ему за это желание. Вверх по площади невозможно медленно ехал велосипедист на каком-то архаизированно-улучшенно навороченном велосипеде. То ли подводные крылья, то ли пилорамы. Сидел он в седле легко, как клещ, избоченясь одной рукой, лишь одной управляя рулем.

В кафе напротив вывалила группа с одного взгляда идентифицируемых русских туристов. Господи, когда они перестанут одеваться в сочетание такого розового с таким голубеньким?! По площади нарезает круги, сужающиеяся к местонахождению банкомата, о.Барков в полном облачении отступника в константинопольскую ересь. О.Барков являет собой свою собственную тень, правда стыдливо прикрывающую самые существенные теневые свойства рясой и подрясником. Мимо проводят скотч-терьера, подметающего бородой мостовую, точь-в-точь о.Барков, только вдобавок еще украшенный рогами поверх скуфейки.

Тут я понимаю, что, пожалуй, больше никогда не пойду в кино. (Ну разве что разок на Бекмакбетова, чтобы увеличить ему откат с проката). Зачем мне в кино, когда здесь водят попа рогатого на поводке, проходит дама в такой умопомрачительной шляпке - просто Альциона какая-то, на горке Пирогова жонглируют мячиками, а потом подваливают огнеглотатели и огнеплеватели, крупный книгопродавец Розенфельд, завидев вас на противоположной стороне площади, запоет, подобно пожарной сирене, и заманит к своим разорительным полкам. Липы пахнут для меня по второму кругу. Реку-мать отразили в еще одном сложноустроенном зеркале.

Зачем мне в кино? Я в романе-театре-кино. Вот пряничный город, увенчанный епископской тиарой ровнехонько наполовину разрушенного Аббатства. Шестиколонный псевдо-портик. Фонтан, покосившаяся набок аптека, улица Рюйтли, еще два античных псевдопортика почти лицом к лицу друг с другом. Лабиринты моей памяти, "Высокий замок", Мнемозина. "Дядя Миша", переговорный пункт, Ботсад.
box

Профессия - кинокритик

Поразилась.
Вот здесь нашелся редким гребнем текст на смерть Бергмана.
Collapse )

Проведем простой эксперимент. Вслед за Бергманом нас покинул режиссер Антониони. Заменяем Бергмана на Антониони.

Collapse )

Просто идеальный некролог, не находите? Кого ни подставь - сойдет.

Впрочем, еще ранее я была поражена полным отстутствием чутья на постмодернизм в реакции catch_life на более чем по-постмодернистски адекватные стихи aptsvetа "Смерть философа". Не откажу себе в неудовольствии процитировать: "А читали Вы их? Фуко, Делеза, Бодрийяра? "Различие и повторение", "Кино", "Надзирать и наказывать", "Символический обмен и смерть"? Это вся интеллектуальная история второй половины ХХ века, это люди, ломавшие голову над тем, как сделать этот мир справедливее, как вывести наши жизни из режимов присвоения и контроля, как нам стать свободными - и менять, менять в себе что-то каждый день." Схема та же, подставляй любые заглавия и имена, сойдет за либерально-демократические ценности.

Все бы ничего, если бы юзер catch_life оказалась школьницей 6-го класса общеобразовательной школы, выкладывающей свои сочинения на вольную тему. Все эти штампы, ничего не говорящие о сути произведения и специфике авторской конфигурации. Ну подумать только - мрачнейший из художников, не вылезавший из глубинных подвалов бессознательного, с прихватами, дающими фору своре психоаналитиков, ворошащий самое болезненное, то, что скрывают от самого себя, оставляет по себе "какое-то светлое пятнышко". Ну разве что уже слепую зону симптома. (К "Затмению", кстати, тоже идеально подходит "светлое пятнышко"). По-моему, напрашивается диагноз: Мину Друэ, увековеченная Бартом. Автоматические формулы, присущие возрасту, когда еще только учатся языку, почти не имея мыслей, наставляемые учителем, что сочинение призвано выразить в первую очередь эмоции, а на "вольную тему" - личное "отношение" сочиняющего.
Все бы ничего, да, если бы в ходе одного жж-скандала (линк на который не даю по омерзительности и с главными антагонистами которого лично не знакома) я случайно не узнала, что это пишет профессионал в реале, заведующий отделом кино (?!) в одном из крупнейших российских издательств. Фантастика. Это же очевидная проф. непригодность. Впрочем, может быть жж-формат кажется catch_life таким специальным местом для интимных эмоциональных излияний по публичным поводам, стилизованным под письмо подростка. В этом случае я готова принести свои извинения, это тогда виртуозное владение стилистической имитацией, я бы просто лопнула от натуги, не вспомнила, как оно писалось, в школе-то. Пребываю в некотором ступоре, если честно.

PS: Мне справедливо указали на неточность в информации, полученной мной, каюсь, из вторых рук. Вношу коррективу с извинениями: catch_life "журнал vse_interesno действительно ведет человек, профессионально исследующий кино."
box

звучнонемое

The Patsy. USA, 1928, 77 min.
Director: King Vidor.
Klavier: Stephen Horne
Cast: Marion Davies, Orville Caldwell, Marie Dressler


Совершенно иная традиция, не монтажного, но актерского комедийного кино.
Главная роль - Мэрион Дэвис, та самая любовница гражданина Кейна. Фильм из ее персональной коллекции был передан в Библиотеку Конгресса. Хранитель сказал, что кино до 40х годов сохранилось на 20 процентов от отснятого. При этом они хранят и восстанавливают каждый год миллионы метров пленки.

Было забавно увидеть игру дивы. Интересно, писалось ли о том, что Любовь Орлова во многом повторяет приемы, найденные Дэвис, да и вообще работает в очень сходном имидже. Актриса, которая не боится быть смешной и некрасивой. Лицо работает на полную катушку. Все в русле "смешной девчонки".

Мамаша героини тоже фантастична в типажной мимике.