egmg (egmg) wrote,


СемиООкО. Рабочие материалы

29 сентябрь 2012 г.

“Thinking in pictures,” Sigmund Freud once wrote, “stands nearer to unconscious processes than does thinking in words, and is unquestionably older than the latter both ontogenetically and phylogenetically.”

Основы удачной композиции для фотографов. Семиотический подход.

Вы научитесь гораздо лучше видеть и передавать это вИдение.

Любая деятельность, особенно в области бизнеса и маркетинга, предполагает успешную коммуникацию (доставку) желаемого сообщения (продукта) от отправителя
(изготовителя) получателю (клиенту, заказчику). Семиотика изучает и оптимизирует любые формы коммуникации.

Главными вопросами успешной коммуникации являются:

- Кто и для кого составляет сообщение?
- С какой целью?
- В чем проблема?
- Как улучшить ситуацию? Средства, методы, стратегии.

"что бы вы ни продавали – товар или услугу, продумайте историю. Это может быть ваша история – история бренда. Может быть история материала или дизайна. Все, что дает более глубокий смысл – дает и бОльшую ценность. Пусть удовольствие будет не только для глаза, но и для ума, и для эмоций. :)"

Эти основные правила приложимы и к фотографии. Фотография – это направленное визуальное (по преимуществу) сообщение.

Лекцию читает Елена Мельникова-Григорьева,_%D0%95%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D0%B0

Время проведения:

29.09 в 16:00 начало теории.
30.09 в 16:00 начало практики и разбор работ.

В теоретическую часть входят следующие темы:
- Понятие регулярного поля.
- Что такое композиция?
- Словарь и грамматика визуальной грамоты.
- Основные фигуры, формирующие контент.
- Основные приемы обращения с камерой и с материалом.
- Ритм и скорость изображения.
- Добиться желаемого.

Стоимость МК за 2 дня: 25.-
Вход только для зарегистрировавщихся (предоплата).
Для регистрации обращайтесь ко мне в личку
Pavel Hlystov


фотография - светопись
происходит от графики, затем - живопись
искусство свето-тени
см. folder photo

объектив не равен глазу
глаз не равен образу (Бунюэль)

Paradox of perception

Richard, L. Gregory. Eye and Brain. The Psychology of Seeing. NY. 1966.

"Pictures are paradoxical. No object can be simultaneously in two different places, to be simultaneously two-dimensional and three-dimensional. Picture has it's own restricted size and shows the real size of a human's face, building. Pictures are impossible objects."

"Each object is equal to itself and only pictures have ambivalent nature, they represent unique class of paradoxical objects. Nobody except humans can produce and perhaps perceive pictures and other symbols."

Richard, L. Gregory. The Intelligent Eye. London. 1970.eption and illusion

Knowledge in Perception and Illusion
A lot of examples and classification of illusions and impossible objects

"Philosophy and science have traditionally separated intelligence from perception, vision being seen as a passive window on the world and intelligence as active problem-solving. It is a quite recent idea that perception, especially vision, requires intelligent problem-solving based on knowledge".

William Blake (1757-1778) formulated this principle even and much earlier:

This life's dim windows of the soul
Distorts the heavens from pole to pole
And leads you to believe a lie
When you see with, not through, the eye.
~ William Blake, The Everlasting Gospel (c. 1810). Section 5, line 101

To show illusions.

Art of Art Criticism is a critique of illusion.

E. H. Gombrich. Art and Illusion. A Study in the Psychology of Pictorial Representation. Phaidon (Ist 1960). Reprinted 18 times (!) till 1996.

The bible of visual perception.

The main perplexity of his interest is:

"Why is it that different ages and different nations have represented the visible world in such different ways? Will the paintings we accept as true to life look as unconvincing to future generations as Egyptean paintings look to us?" - p. 3

"If art were only, or mainly, an expression of personal vision, there could be no history of art." - p. 3

"The art historian's trade rests on the conviction once formulated by Wölflin, that "not everything is possible in every period." p. 4.

About rabbit-duck picture:

"It is easy to discover both readings. It is less easy to describe what happens when we switch from one interpretation to the other. Clearly we do not have the illusion that we are confronted with a 'real' duck or rabbit". p. 4

On Illusion and its elusive nature:
"We are compelled to look for what is "really there", to see the shape apart from its interpretation, and this, we soon discover, is not really possible. [...]Illusion, we will find, is hard to describe or analyse, for though we may be intellectually aware of the fact that any given experience must be an illusion, we cannot, strictly speaking, watch ourselves having an illusion". p. 5

This is very much like the desire (and it is important when we link our analyses to psychoanalytic methods) - desire can not be realized, you can not continue to wish after getting what you wished. This figure (the most extreme of all impossible objects) disappears through the glance at it.

"I cannot have my cake and eat it. I cannot make use of an illusion and watch it". p. 5

It concerns all kinds of representation, even those that are not accepted for artistic (but this aspect, as we saw, is mutable):

"Representation need not be art, but it is none the less mysterious for that". p. 6.

That will be the main point when we discuss the problem of the origin of art.

So the problem we face here does that even perceive visual representation needs certain effort.
It is not automatic action even to see what is represented, i.e. to believe into illusion understanding it is still an illusion.
The effect and procedure here is very similar to play behavior.
"Над вымыслом слезами обольюсь"

But this problem is even deeper for we can start with seeing something before representing it.

What we represent must be first invented, must be discovered as visible and only then representable.

Constable: "The art of seeing nature is a thing almost as much to be acquired as the art of reading Egyptian hieroglyphs".

But here we also approach to the problem of representing something non-existing, only by power of imagination. We can first imagine and then represent.

Gombrich: "The distinction between what we really see and what we infer through the intellect is as old as human thought on perception. Pliny had succinctly summed up the position in classical antiquity when he wrote that 'the mind is the real instrument of sight and observation, the eyes act as a sort of vessel receiving and transmitting the visible portion of the consciousness'. " p. 12

So there is no contradiction between representing what does exist and what doesn't. Both are given to us in mental comprehension, in mental form. (Hamlet. In my mind's eye, Horatio.) In this sense seeing is already no less imaginary than representing. Both are illusions.

Wölflin proclaimed he is creating the History of seeing

Still Art Illusion is not like all other feelings (also illusions of senses) - illusion of art is a controlled activity of mind detecting simultaneously absence and presence of perception, of received codified information. Or this is a kind of misleading codification - codification with impossible means. And that is already secondary codification - secondary sign system, secondary modeling system.
Of course art is not exclusively illusion, it cannot be reduced to this function, still nevertheless it is one of the most important aspects of this phenomenon. That's why we started with it.
To see an illusion and to produce it.

"A perfect painting is like a mirror of Nature,
in which things that are not there appear to be there,
and which deceives in an acceptable, amusing,
and praiseworthy fashion."
Samuel van Hoogstraten,
Introduction to the Elevated School of Painting, 1678

"The hand touched a flat surface; but the eye, still seduced, saw relief;
to the extent that one could have asked a philosopher,
which of these two contradictory senses was a liar?"
Denis Diderot, Salon of 1761

Учитывайте неравенство между знаком своего присутствия и самим присутствием.

Помогает чувство юмора.

То есть контроль
и еще раз - контроль!
Контроль, доведенный до совершенства, то есть до автоматизма с душой, то есть - до мастерства.

Репетиция - мать мастерства.

Если вы меня спросите, следую ли я сама этим правилам, я отвечу - далеко не всегда, о чем часто горько сожалела.

Отступать от ЛЮБЫХ правил следует с огромной осторожностью.
Но без отступлений не бывает приключений.

При этом следует отличать отступление от преступления.
У каждого, к сожалению, граница между этими понятиями разная. Но есть и нечто общее, некий консенсус, который, разумеется, тоже нарушается. Ошибка встроена в систему.

Следует внимательно прислушиваться к другим, чтобы заставить их услышать себя.
Искусство - один из мощнейших механизмов убеждения.
Политика - ораторское искусство и искусство интриги, несомненно, тоже.
Наука - третий равноправный участник этой Большой Игры.
Философия - четвертый.
Религия - пятый.
Науку и искусство объединяет эксперимент.
Искусство всегда работает с границами возможностей языка, вернее, языков культуры.
Искусство - творчество в чистом виде.
Философия - в чистом виде мысль.

Мы рассмотрим пример убеждения посредством фотографии.
Фотография бывает очень разная.
Сами знаете:)
Шкала от документа к невероятностным мирам.


а бывает,or.r_gc.r_pw.r_qf.&fp=1ef341f437709c14&biw=939&bih=604

Оба - блестящие фотографы, оба отражают жизнь такой, как они ее видят, и заставляют нас видеть то же.

Как этого добиться - добиться убеждения в своей точке зрения как можно большее число людей.
Это и есть харизма - секрет успеха.
Но не любой ценой!
Вспомним неудачные опыты Гитлера, Сталина и Майкла Джексона.
Морально-этический аспект каждой задачи.

Искусство ли фотография?
Да все что угодно можно довести до мастерства, до совершенства гармонии.
А искусство должно давать совершенные, идеальные образцы для подражания.
Безупречные в своей точности и правдивости ОТРАЖЕНИЯ вероятностной и относительной реальности.

Вот такие, например.
Вселенная пасет влюбленных.

Образ и формула - инь-ян - первичная эмблема.
Моя книга.
Все о теории:)

Генеральный план убеждения

Начинать всегда следует с постановки задачи.
В чем задача - проблема? Когнитивный диссонанс разной силы.
Тогда появляется мотивация, зачем двигаться дальше.
Зачем вы сюда пришли? Зачем вам фотография?
Мотивация должна быть многомерной, вернее, становится таковой в процессе продвижения к цели.
Не кладите яйца в одну корзину - (ОО)
Иначе - Холокост или ГУЛАГ.

Исходя из вашей персональной задачи, вам придется корректировать все, что я вам скажу.
И это будет на вашей персональной совести, то есть ответственности.

Готовы ли вы стать настоящим фотографом?

Начинать следует с глубинных уровней своего организма.
Начинать надо просто с хорошего самочувствия, то есть - с хорошей физической формы. Если у тебя болят зубы или бурчит в животе, вряд ли появится какая-то творческая энергия.

Энергия, собственно, это - избыток, вырабатывающийся в процессе жизнедеятельности чего угодно. Энергия распределяется по потокам-каналам коммуникации, то есть фильтруется самым разнообразным способом.
Иногда лучше фильтруется, иногда хуже.
Метаболизм Вселенной дает избыток энергии.
Собственно, энергия появляется от соприкосновения с границами фильтров. Высекается разницей.
Творческая энергия - это мета-энергия, сверх-прибыль информации.

позвоночник - гибкий каркас

вот такие бывают паразиты

Божественный Ключ

рамка и объектив - пространство и время - система координат - контекст и высказывание

Ролан Барт - пунктум Camera lucida,
точка пристежки - Бодрийяр
это главное отличие фотографии от другого типа изображений
объектив есть точка пристежки - рамка, задающая перспективу

визуальное искусство всегда искусство точки зрения
представить свою точку зрения настолько убедительно, насколько это возможно
впрочем, вербальное искусство тоже
но в визуале точка зрения буквально совмещается с глазом,
в фотографии - посредством объектива

Перцептивная кукла

бинокулярность - монокулярность


все органы чувств происходят от чувства шкуры - тактильность

Для занятия фотографией хорошо бы практиковаться в любом другом виде прикладного искусства, особенно - вязанье, ткачество, гончарное дело. Полезно музицирование, танцы, йога, любые боевые искусства. Камера - это оружие, инструмент. Несомненно, фаллический, которым может управлять и женщина - снайпер-бабочка:) Стрельба по цели.

рука - самый дистанционный из органов непосредственного контакта
самый первичный материал творчества - глина (+ каркас)
Фрейд считал, что вообще первичный материал - первичный дар ребенка (родителям, Богу, миру), избыток - это говно
(что-то в этом определенно есть, особенно учитывая, что современное искусство стремительно впадает в детство)
глаз и рука, разный тип тактильности
глаз - рука - инструмент (+ ухо-горло-нос)
инструмент - remote control
рука - кисть, карандаш, стило, уголь

нарисуйте верблюда

материальные носители, у человека - артефакты, специально изготовленные при помощи дополнительной обработки исходника - материи
специальная обработка носителя - это и есть поле применения творческого начала - приспособить как можно лучше имеющийся материал для своих целей при помощи имеющихся в распоряжении инструментов

чем больше инструментов, тем многообразнее возможности

Updates 30.09.2012
Recommended study materials
Gombrich, E. H. (Ernst Hans) (1909- ). Art and illusion : a study in the psychology of pictorial representation. 5th ed. London : Phaidon, 1977. [1960].
Richard, L. Gregory. Eye and Brain. The Psychology of Seeing. NY. 1966.
Richard, L. Gregory. The Intelligent Eye. London. 1970.
Mitchell W.J.T. Picture Theory. The University of Chicago University of Chicago Press. 1995.
Panofsky, Erwin, (1892-1968). Meaning in the visual arts. Phoenix ed.Chicago : University of Chicago Press, 1982. [1955].
Panofsky, Erwin. Perspective as symbolic form. Translated by Christopher S. Wood. 1st ed. New York : Zone Books ; Cambridge, Mass. : Distributed by the MIT Press, 1991.
Schapiro, Meyer. Words, script, and pictures : semiotics of visual language. New York : G. Braziller, 1996.
Schapiro, Meyer. Words and pictures. On the literal and the symbolic in the illustration of a text. The Hague, Mouton, 1973.
Даниэль, Сергей. Искусство видеть. Л.: 'Искусство'. 1990.
Даниэель, Сергей. Картина классической эпохи: проблема композиции в западноевропейской живописи 18 века. Л.: 'Искусство'. 1986.
Флоренский, Павел. Иконостас. Избранные труды по искусству. СПб.: 'Мифрил'.'Русская книга'. 1993.
Григорьева, Елена. Эмблема: структура и прагматика. Тарту: Dissertationes Semioticae Universitatis Tartuensis 2. Tartu Ulikooli kirjastus. 2000. (Глава 4. Репрезентация пространства и времени компонентами эмблемы. С. 93-123)
Григорьева, Елена. Проблема границы в различных видах искусства. Проблемы границы в культуре. Studia Russica Helsingensia et Tartuensia VI. Tartu: Tartu University Press. 1998. С. 22'52.

Учитесь учиться на всем, что испытываете
К вчерашним вопросам и претензиям
Что такое хорошо и что такое плохо?
Зависит от контекста!

Что это? Фотография? Графика? Фотошоп? Коллаж?
Что вижу я -
Матрицу Медузы - Женского Предка - Материнскую Матрицу

Это хорошая работа, как по мне, думаю, что обоюдополезная как для генератора сообщения, так и для меня - получателя и интерпретатора

У меня есть книга
(2011). X-mas Butterfies. Experimmental book of verses. Tallinn:

А бывают косяки, бывает - никак, нейтрально, не задерживается в памяти
у всех по-разному, но есть нечто общее
показать файл Матрица

да, это основано на системе координат и все такое, но матрица - это образ, цельный образ - аналог, собственно

И вот, когда вы все это знаете, забудьте обо всем и просто начинайте работать

помните только, что

прибор, инструмент - это всего лишь более или менее удобный протез мозга

инструмент (орган) - мозг

глаз - светофильтр

фотография - моментальна
остановка времени - то, что не успевает подчас засечь глаз
(в эпоху палеолита время текло медленнее - звериный стиль, фазы движения зверя)

пространство-время и их взаимопревращение в свето-тени

эффект "ежика в тумане" - сфумато (смешение фона с изображением)

композиция - это единство формы (фрейма) и содержания (контента)

сквозь варианты просвечивает инвариант - фрейм, который и формируется в процессе перебора вариантов


Натюрморт. Сова.

Крутой фотограф-коллекционер
вот эта серия про Луну
очень поэтично - обобщение через повторение, в сущности, опыт - эксперимент

В каждом деле важен режим и отступления от режима. Прием и минус прием. Искусство фотографии не исключение.

В пространственных видах искусства режим, регулярность задается при помощи осей координат - розы ветров. Связано с прямохождением человека. Почему всегда 10:10. Пространство становится неоднородным, оценочно заряженным. Но это не неподвижная матрица, в ней есть динамика.

Основы композиции и перспективы. 2D и 3D.
Камень, брошенный в пруд

"Черный квадрат"
Диагонали - движение
Золотое сечение - спираль

Горизонтальный и вертикальный кадр
Eesti keeles: Uuringut toetas Euroopa Liit läbi Euroopa Regionaalarengu Fondi (Kultuuriteooria Tippkeskus).

Inglise keeles: This research was supported by the European Union through the European Regional Development Fund (Center of Excellence CECT).

Исследование осуществлено при поддержке Европейского Фонда регионального развития (Центр теории культуры CECT).

Saksa keeles: Die Forschung wurde von der Europäischen Union durch den
Europäischen Fonds für Regionale Entwicklung (Exzellenzzentrum CECT) gefördert.
Tags: reports, seminars, semiooko

  • protocols of mental damage (Russian)

    Дмитрий Кузовкин 22 ч. · отредактировано · Наш человек в Эстонии 4 (вытащил из комментариев): "а где ты видел, Дима Серун-Кузовкин НАШИ ВОЙСКА на…

  • protocols of mental damage (Russian)

    эпикриз диагноз - категорическая неспособность вступать в равновесный диалог, то есть фатальное поражение коммуникативных функций Игорь Яркевич 8…

  • BFM students reports

    P.N.C. THE PUZZLE I received a piece from a puzzle. I puzzle that I don't know. It represents, for what I can guess, a world map. The part that I…

  • Post a new comment


    default userpic

    Your reply will be screened

    Your IP address will be recorded 

    When you submit the form an invisible reCAPTCHA check will be performed.
    You must follow the Privacy Policy and Google Terms of use.